…”安婉若有所思，“竖屏的关键，在于演员能否在恰当的时机，呈现符合剧情要求的表情？”
“没错。”乔佳肯定道。
既然决定出演竖屏剧，乔佳便下定决心要做到最好，私下做足了功课。她发现，受限于载体特性和时长，竖屏表演无需过度追求“沉浸式”体验，反而要求演员在指定契机，精准调动表情。
情绪无非喜怒哀乐四大类。以此为基础微调，辅以不同动作，便能演绎更复杂的层次。譬如“布满哀愁的笑”，不过是忧伤的眼神，配上唇角勉强的牵动。
诸如此类，不一而足。
只要勤加练习，将各种情绪对应的表情打磨到位，驾驭竖屏并非难事。最忌讳的，就是将长剧或电影的表演体系生搬硬套，难免水土不服。
乔佳毫无保留地将心得娓道来，末了不忘温声鼓励。“你在镜头前很有灵气，这一点已经胜过了许多人。只是还没参透竖屏与横屏的本质差异。这一点说难不难，说不难，也确实需要些悟性……”