，“《电车狂》票房多少？三千万？还没《温泉艺伎》一半多。”
老导演气得脸通红，却说不出话。
争论迅速升级。
分成两派。
保守派以田中德荣和老导演们为首，坚持“电影是艺术，不能向低级趣味低头”。
“如果我们都去拍那种东西，”田中德荣声音沉重，“日本电影就真的死了。死后连墓碑上刻什么？“此处长眠着曾拍过床戏的导演们”？”
投机派以小森政夫和年轻导演们为主，主张“生存第一，艺术第二”。
“先活下去，再谈艺术。”一个中年导演闷闷地说，“我女儿明年要上大学，学费还没凑齐。如果公司只拍粉红电影才有预算，我拍不拍？我只能拍。”
这话让会议室陷入短暂的沉默。现实的压力，比任何道德争论都更有分量。
还有人提出折中方案：“我们可以拍有艺术性的粉红电影。就象《温泉艺伎》，不是也有剧情吗？我们拍得比他们好就行。”
“好？”安田公义冷笑，“怎么定义好”？床戏拍得更唯美？裸露拍得更艺术？自欺欺人！”
接着，话题转向了外部力量。
“应该联合其他公司，向文化厅请愿！”一位老制片人说，“要求加强审核，整顿市场！”
“整顿？”小森政夫嗤笑，“电视台的《11p》您看了吗？比电影过分十倍！摄像头直接对着女演员的大腿拍特写！您怎么整顿？把电视台也关了？”
“而且，”池田広明第一次开口，声音很轻，“我听说日活重组后的新制片线，已经排了二十部粉红电影的拍摄计划。他们的目标不是拍一部，是用数量淹死所有人。”
绝望的气氛开始蔓延。
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